第1話　はじまりはレンタル・レコード店

──デザイナーになろうと思ったきっかけは？

江森●なろうとは思ってないですね。ただ、自主制作のカセットテープだったりシングルだったりは、ジャケットも当然のように自分で作っていたんです。さっきの話と繋がりますけど、そのときもお手本となるものがたくさんあったし、「こんな楽しいこと、他人に振るわけねぇじゃん」って気持ちで。

──Macを使ってDTPですか？

江森●いや、その頃はまだ使えてません。手描きのレタリングとかコラージュですね。……ただ、これはちょっと後付けかもしれないですけど、印刷物に関しては考えがあったんです。100本限定のテープでも、町の印刷屋さんでキチッと刷ってましたから。

──自腹ですよね？

江森●ええ。でも、子どもが印刷所に行けばお金がないってすぐにわかるので、運よくタダみたいな値段でやってくれたんです。いや、タダだったかな（笑）。

──恵まれた環境でしたね。

江森●恵まれない子に恵んであげようと。で、すごくキレイなものが1000枚も出来上がってきたのですが、いらない900枚はドブに流して（笑）。

──印刷物にフェチ的なところもあったのですか？

江森●いや、それはおそらく、周りのバンドと同じことをやりたくない……という気持ちがデカかっただけだと思います。ヘボいギターポップなんて一山いくらで全部一緒くたにされるものだから、なにかしら突出しなきゃ駄目だと思って。「周りの奴らがコピーで刷ってんなら、俺らは印刷だ！」という考えですね。もう、頭が悪すぎる（笑）。

──音楽活動と並行して、出版社に勤めてますよね？

江森●はい。ソニーマガジンズ。知人の紹介で『WHAT's IN? ES』という音楽雑誌にいました。ただ、編集に興味があったわけではなくて、音楽に近いところにいられるならいいかと。そこが割と大らかな編集部で、最初はハガキの整理から始まったんですけど、すぐ原稿を書かせてもらうようになって。

──文章にも興味が？

江森●自分から「書かせてくれ」と言った憶えはないのですが、それまでも店頭の推薦文などは死ぬほど書いていたし、編集部の場合、書いたぶんだけ金になりますから。で、土日にワープロを持ち帰って、ひとりで90年代ロック特集を100枚斬りしたりとか、ネオアコ〜ギターポップのレア盤ガイドとか書いてましたね。でも、好きなことだったから全然苦にならなかった。「あぁ、これで金貰えんだな」って。パステルズとかセイント・エティエンヌにインタビューできたのも嬉しかったな。

──どれぐらい勤めたのですか？

江森●そこは3年ぐらい。まぁ、そのぐらい勤めれば、自然とテクも身に付きますよね。仕事の仕方や礼儀だったりは、誰に教わるものでもないし、毎月のように修羅場があるから、写植の指定もうまくなっていくし、ダーマトも減っていくし（笑）。

──そこで社会的な通念も兼ね備えて？

江森●ええ。これをやったら怒られるな……とか（笑）。