第1話　リイシューへの準備

──復刻するとき、まずジャケットのフィルムとか残ってないですよね？

土橋●アナログの現物からです。今回の杉さんはLPをコンプリートに持っていたので、私物をSMCにお貸ししてそこから起こしました。CBSソニー時代の杉さんのリイシューに関しては、全体のディレクションを僕が担当して、実際の作業はSMCを通じてお願いしたのですが、杉さんに続いてリイシューした須藤薫さんや伊藤銀次さんなどは、すべてうちの事務所にあるエプソンのスキャナーでスキャニングし、弊社でデザイン作業をしていきました。あまりにもタイトル数が多かったので、手分けしないと間に合わなかったんです。

──モアレもなくて、きれいですよね。ちょっと前のスキャニング技術だと、難しかったのでは？

土橋●いま、それができるんですよね。でもスキャニング後の処理が、かなり気の遠くなる作業で（笑）。モアレはある程度フィルターで除去できるんです。その後、小さなゴミをとったり色を直したりするのが、ほんと地道な手作業で……。僕の事務所には「サーフズ・アップ・デザイン」というデザイン・セクションがあるのですが、ここの高瀬康一というデザイナーと共に、毎日細かな作業の日々が続きましたね。

──歌詞カードもLP時代のものが再現されていましたが、あれも同様ですか？

土橋●基本的にはそうです。ただ、どうしても現物を画像として取り込むと、荒くなってしまう。だから、場合によってはテキストを打ち直したものもあります。

吉田●あと、オリジナルでミスしているところも結構あって。

土橋●誤植は意外に多かったですね。昔の版下時代のものだから仕方ないのですが、特にうちの事務所でデザイン作業したものは出来る限り修正しました。

──当時のステッカーまで復刻したのはびっくりしました。

土橋●あとリスナーから意外と反響があったのは、杉さんの『mistone』の中に入っていたカード。オリジナル発表当時、貸しレコード店の全盛期で、その「貸しレ対策」として杉さんからのメッセージが添えられていたんです。あれはコアなファンには喜んでもらえて。

吉田●レベッカの紙ジャケも、ステッカーまで忠実にやりました。でも、ステッカーとかは、会社にある保存盤にはついてないことが多いんですよ。それはもう、オークションなどで持っている人を捜したり。

──えっ！

吉田●事務所もメンバーも、そこまで保存してないことが多いんですよ。

土橋●当時のLP盤、シュリンクで包んでステッカー処理が多かったですからね。

──ああ、シュリンクを破るとステッカーも一緒に破棄されて……。

吉田●会社の中でも完全にアーカイブされてないし、あったとしてもどこかが破損している。CBSソニーもエピックも、管理がバラバラなんです。本当は一括した倉庫があるべきなのですが……でも、レコード会社の中では、うちはまだあるほう（笑）。

土橋●かなりイイほうですよ。現物自体、保管してない会社もありますから。

──盤面のカラーも、CBSソニー時代のオレンジを踏襲してますね。

吉田●当時のロゴまでは使えないですけど。

土橋●ジャケットの裏面も古いロゴを消してからGTのロゴを入れて、荒れ具合も調整して……という細かい作業でしたね。でも僕自身、いまも年間数百枚のCDやレコードを買ってますから、作る側というよりもヘヴィ・ユーザーの感覚なんですね。だから、自分が買ったときにどう思うか？　そう考えると「とことんやらないとダメでしょ」って。

──自分が欲しいために？

土橋●そう。自分が欲しくてお金払って買うからには、そこまでやってくれると嬉しいだろう……という気持ちが強いんですよ。

吉田●その気持ち、やっぱり大事なんですよね。