第2話　アナログとDTPの転換期

──当時、キャップは何人ぐらい？

岩淵●10人前後かな。入れ替わりも激しかったですが、その人数で雑誌を3?4冊抱えるという態勢でしたね。

──現場は、そこですべて学んだ？

岩淵●そうですね。5年間在籍して、雑誌作りは叩き込まれました。

──その過程でコンピュータの導入があったのではないですか？

岩淵●はい。途中からDTPになっていきましたね。

──その転換期を経験して感じたことは？

岩淵●もちろん、事務所全体が一気にDTPに移行したというわけではなく、徐々に始まっていったことですが……その当時、新しいデザインの流れが海外からいろいろ入ってきましたよね？

──ええ。ブームでしたね。

岩淵●で、当然「これがどうしてできるのか？」とういう話になる。若いスタッフはそういうデザインをやりたいと思うわけです。でも、それは手作業ではできない。これはコンピュータでないと作れない……と気づいて、最初、試験的に2台ほどMacを導入したんですね。そういうものが好きな人って、どこにでも一人はいるもので、先輩のスタッフの一人がPCに詳しかった。その人の知恵もあって、だんだん扱うことができるようになっていったんですね。

──海外の手本というと、西海岸のデヴィッド・カーソンとか？

岩淵●そうですね。あれは完全にDTPでないとできなかった。あとロンドン系の人たちもコンピュータがないとできないような加工をしてて。だから、最初は私たちも雑誌の見出しを加工して、版下にして入稿するのに使っていました。

──では、基本は手で線を引っ張って？

岩淵●ええ。私がキャップを辞めるまでは、その状態でした。ただ、途中で私もDTPに興味を持ってしまって、自分でMacを買ったんですね。アルバイトで個人的な仕事も始めていたから、その時点ですべて自分でやらなくてはならなくなっていた（笑）。

──自宅で？

岩淵●ええ。自分の家で完全DTPの仕事を始めちゃったから、キャップでもできたらそうしたいなぁ……と思っていました。でも、やっぱりまだ出版業界自体がそういう態勢ではなかったので、それは無理でした。

──チーフデザイナーとして『スタジオボイス』を担当されていましたが、その他には？

岩淵●担当はそれだけ。毎月1冊、私ともう一人ぐらいの態勢でしたが、次第に単行本とかも増えてきてましたね。1ヶ月に『スタジオボイス』と単行本2冊のときもあったから、結構大変でした。

──キャップで学んだ一番大きいものは？

岩淵●その前の会社が、まず精神論から叩き込まれるところだったんですね。文字ひとつ選ぶにしても、書いている内容の時代のものを図書館で拾ってくるような世界。一字一字詰めていく、丹念な仕事をしていて。でも、キャップに行ったらすごくシステマティックに、いかに時間をかけずにきれいなものを作るか……という作業が構築されていました。それは基本として、いまも私の中に残っていますね。

──わかりやすく言うと、シンプルなもの？

岩淵●そうですね。藤本さんのデザインって、余白をいかにきれいに使うか……というところが特徴だと思うんです。その他にも、文字組の設定とか、行間をちょっと広めにとるとか。そのへんのベースがなくて一人でエディトリアルを始めていたら、違うものを作っていたかもしれません。