第4話　一人で仕事する態勢

──最初に立体感覚がないと話していましたが、CDは立体感覚が求められますよね？

岩淵●そう。立体感覚がないと思ってデザインを始めたわりには、独立してから作ったものは立体的なものが多いんですよね。で、いつもヘンなものを作りたいという気持ちがあって。

──仕様的にもこだわりがあって、細やかな作りが印象的です。

岩淵●立体感覚はCDで培われましたね。大きいものはいまでも自信がないけれど、小さいモノ、手に持てる範囲のモノは、目新しいものが作れたという充実感がある。あと、あまりにそういうものを作るから、リクエストも多くて（笑）。

──CD以外にも、たとえば『BLINK』や『BEDROOM TRAVELLER'S GUIDEBOOK』など物体感のある書籍が目を惹きます。

岩淵●しかも、ふたつともイラスト素材が多いんですよね。以前はイラストを扱うのが好きではなかったんです。でも、次第にイラストを扱う仕事が多くなって、気がついたらイラストレーターの事務所でマネジメントしてもらってて（笑）。

──素材、いっぱいあるじゃないですか。

岩淵●なんか不思議な縁ですよね。知らないうちに、そういうふうにして育てられたのかもしれない……という気もします。立体感覚にしても、イラストの扱いにしても。

──立体でも、最近はレコード店「CISCO」の箱まで手がけている。

岩淵●梱包用や袋ですが……パッケージは面白いですよ。まあ、CDもある意味パッケージと考えられますからね。自分が買うにしても、変わったパッケージのCDがあると、つい買ってしまうクセがあって。

──日本語の組み方がきれいですが、世間的には「どうか？」というデザインもありますよね。古い人が見ると「読みにくい」とか言われたり、わりと突っ張っていた時期がありませんでした？

岩淵●特に『FADER』ですね。でも、そもそも読者層が違う。そういう媒体が多かったから、読みづらくても最低限、読めるものを……という考えで。それも基本がないわけではなくて、いかに崩したデザインにもっていくかと考えていること。その気になれば、読みやすいものを作れますよ（笑）。

──確かに、お年寄りは『FADER』読みませんよね。

岩淵●自分もそうだけれど、読みたければ読むんです。読みづらくても。だんだん自分も歳を重ねて、読みやすくする媒体もあるな……と、最近は使い分けてますが。

──欧文の組み方も、独特の“間”があります。

岩淵●欧文は最初、全然わからなかったんです。Macならではですね。それは『PAPER SKY』で勉強させてもらいました。