第4話　いかに次世代に繋げるか

──いま計画しているリイシューは？

吉田●太田裕美さんの紙ジャケを進めています。昨年、22年ぶりのオリジナル盤を出しましたが、何かやっておかないと次のアルバムまで時間かかるので。だとしたら、いま廃盤になっているアルバム、全部で19枚を出そうと。

土橋●僕はまず杉真理さんのソニー時代の残り、後半6枚ですね。あと、伊藤銀次さんの1stアルバム『デッドリィ・ドライブ』や、杉真理さんたちと共にBOXで活躍する小室和幸さんが在籍したセイル・アウェイの唯一のアルバム、須藤薫さんのハミングバード時代の3枚のアルバムなどを来年2月に発売します。また、洋楽では「ジャケガイノススメ」シリーズも新たなメーカーも加えて、さらにリリースする予定です。

吉田●銀次さんのワーナーの音源（1st）は、今回一緒に出せなかったんですね。

土橋●ええ。でも、あの作品はいまリマスタリングしたら、絶対いい音になる自信があるので、ボーナス・トラックを含めてきちっと復刻したいと思って。

──70年代の掘り起こしも、相当進んだようですが。

土橋●近年、こうした作業をしていて改めて実体験としても感じたのですが、そろそろマスターテープの状態が危ないんですよ。デジタル・リマスターって、基本はオリジナルのアナログ・マスターテープから起こすのですが……。

吉田●古いものはテープが張り付いている。だから一旦オーブンにかけて、傷つかないように熱処理するのですが、保管の状態がいいか悪いかで音が変わってくる。

土橋●そもそも70年代のテープ、30年後にリマスターされることを念頭に作っているわけではないんですよね。テープの寿命や保管状況に加え、その年のテープの銘柄によって出来不出来があって。

──ワインみたいですね（笑）。

土橋●ええ。でも、ダメなものはダメ。一回でもCDになっていればデジタル・マスターに一度起こされているので、最悪そこからとりますが……そういうことを考えると、古いものは早目にやっておかないと。

吉田●確かに、そういう危機感はありますね。

土橋●大瀧詠一さんがアニヴァーサリー・エディションとして積極的にデジタル・リマスター盤を出されているのも、それが最初の理由になっているのではないかと思って。自分で録ったものを、自分の手できちんとまとめておこうと。

吉田●まあ、そうでしょうね。テレコ自体、デジタルのマルチがないですから。マスターを持っていても、それを再生するものがなくなってきている。で、次に聴けるものを……と考えると、不安に思うところもあるでしょう。だから、次のシステムで再生していこうと。

──そうした姿勢は、アナログからCDへの転換期から一貫してますね。

吉田●僕自身も制作を始めた頃は、こんなに進化するとは思わなかった。いまの若い人はコンピュータから入っているから、アナログの処理の仕方とかわからないんですよ。

土橋●デザインも一緒です。ロットリングで線を引いたことのある人も、段々いなくなってきたりするから。一度びっくりしたのは、以前若いデザイナーに仕事を発注したら、ロットリングじゃなくてボールペンでトンボ引いてて（笑）。